![\"\"](\"https:\/\/aexperienciadocinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/4-1.png\")
<\/figure>Aula 18 \u2013 10:26 Qual \u00e9 a unidade fundamental do cinema? O olhar para o frame e para o plano dividem essa particularidade, mas \u00e9 certo que o plano cont\u00e9m a aten\u00e7\u00e3o b\u00e1sica inicial daquilo que consideramos como linguagem audiovisual. Nessa aula a gente fala sobre isso e sobre as primeiras defini\u00e7\u00f5es quando vemos um filme, sobre a objetividade ou subjetividade do olhar da c\u00e2mera<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Aula 19 \u2013 15:21 Cinema \u00e9 visual, mas ele funciona, diferente da pintura, baseado na ideia de que o campo de sua narrativa \u00e9 mais amplo do que aquilo que n\u00f3s efetivamente vemos em tela. Debatemos e vemos aqui como \u00e9 importante atentar para o extracampo, ou fora de campo, todo o conjunto de coisas que n\u00e3o est\u00e3o vis\u00edveis mas s\u00e3o igualmente importantes<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Aula 20 \u2013 09:56 Existe uma dist\u00e2ncia que nos deixa confort\u00e1veis ao vermos um filme, uma esp\u00e9cie de janela (a tela) que nos oferece a seguran\u00e7a de observar os acontecimentos de um filme protegidos por uma parede invis\u00edvel que separa nosso mundo do mundo do filme. Mas e quando essa parece \u00e9 quebrada, e o filme fala conosco? E esse olhar para n\u00f3s, sempre \u00e9 uma quebra?<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Aula 21 \u2013 13:35 O surgimento da montagem trouxe com ela a constru\u00e7\u00e3o de um jogo de planos que se op\u00f5em espacialmente para permitir que acompanhemos as intera\u00e7\u00f5es entre personagens. Mas o campo\/contracampo permite que se diga\/mostra muito mais nas entrelinhas, quando se observa como se d\u00e1 essa constru\u00e7\u00e3o em termos de composi\u00e7\u00e3o<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Aula 22 \u2013 15:00 Robert Hunt conceitua o que chama de propriedades discursivas. S\u00e3o pontos que o cineasta deve considerar ao pensar em decupar (planejar) um plano, propriedades da c\u00e2mera que ajudam a passar uma ideia e dizem respeito a uma pergunta: como eu filmo isso, e porqu\u00ea eu filmo assim?<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Aula 23 \u2013 12:20 A base da chamada escala de planos \u00e9 o corpo humano. A partir da maneira como enquadramos o corpo humano no quadro, temos uma escala de aproxima\u00e7\u00e3o que traz, junto, uma nomenclatura pr\u00f3pria. Ainda que essa nomenclatura esteja longe de ter uma padroniza\u00e7\u00e3o, \u00e9 interessante entender ela e os eventuais usos que se possa fazer dela<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Aula 24 \u2013 11:40 No cinema, a composi\u00e7\u00e3o \u00e9 a est\u00e9tica visual do plano. Diz respeito ao resultado da aplica\u00e7\u00e3o das chamadas propriedades discursivas, e n\u00e3o tem regras. A quebra de conven\u00e7\u00f5es ou a maneira como eu posiciono os elementos em jogo no plano pode dizer muito sobre as inten\u00e7\u00f5es de discurso visual daquele plano.<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Aula 25 \u2013 12:15 Pela maneira como eu componho os elementos no plano e os enquadro, eu posso expressar rela\u00e7\u00f5es de poder ou estabelecer discursos compreens\u00edveis a partir do olhar sobre o que h\u00e1 junto ao principal foco daquele plano. Vamos ver como o enquadramento pode expressas poder e fragilidade<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Aula 26 \u2013 16:21 Blain Brown conceitua, em seu livro CINEMATOGRAFIA, o que ele denomina de Princ\u00edpios do Desgn Visual, aspectos usualmente encontrados (nem sempre ao mesmo tempo) nos filmes que expressam muito das inten\u00e7\u00f5es do diretor ao enquadrar e compor seus planos. Vamos conhecer esses princ\u00edpios com exemplos de sua aplica\u00e7\u00e3o<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Aula 27 \u2013 14:39 Eu posso mostrar as coisas de forma fechada (com pouco espa\u00e7o e pr\u00f3ximo ao personagem) ou de forma aberta (na rela\u00e7\u00e3o entre o personagem e o espa\u00e7o ao seu redor). Essa simples escolha de enquadramento tamb\u00e9m \u00e9 discursiva, e, mudando ao longo de um filme, pode expressar a pr\u00f3pria situa\u00e7\u00e3o das personagens<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Aula 28 \u2013 13:21 O cinema se desenvolveu com diferentes raz\u00f5es de aspecto, em diferentes momentos da hist\u00f3ria do cinema. Mais do que perceber como ela pode mudar e como se transformou \u2013 e os motivos disso \u2013 \u00e9 interessante vermos como, em cada raz\u00e3o de aspecto, as coisas acontecem dentro dos limites escolhidos (ou impostos) ao cineasta<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Aula 29 \u2013 13:28 A escolha das lentes com as quais o cineasta filma algo envolve escolhas que trazem, como resultado, aproxima\u00e7\u00e3o, amplia\u00e7\u00e3o, lateralidade e foco. Observar tudo em foco ou aproximar os personagens e desfocar o entorno \u00e9 uma escolha que, normalmente, tem uma fun\u00e7\u00e3o expressiva<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Aula 30 \u2013 11:00 \u201cA hist\u00f3ria da evolu\u00e7\u00e3o do cinema \u00e9 a hist\u00f3ria da liberta\u00e7\u00e3o da c\u00e2mera\u201d. A frase ajuda a resumir a import\u00e2ncia da movimenta\u00e7\u00e3o da c\u00e2mera para fazer escolhas referentes ao campo e como ela nos conduz a percorrer a diegese do filme. Vamos ver quais s\u00e3o os tipos de movimentos de c\u00e2mera e asa consequ\u00eancias de suas escolhas<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Aula 31 \u2013 15:00 Uma das quest\u00f5es a serem feitas na decupagem \u00e9 \u201cde que angula\u00e7\u00e3o eu vou filmar isso?\u201d O cineasta tem diferentes \u00e2ngulos com os quais pode observar o que est\u00e1 registrando, e sua escolha pode tanto ter rela\u00e7\u00e3o com a melhor maneira de observar o mundo do filme como a querer expressar uma ideia<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" O PLANO E SUA EXPRESSIVIDADE Aula 18 \u2013 10:26O Plano, unidade fundamental Qual \u00e9 a unidade fundamental do cinema? O olhar para o frame e para o plano dividem essa particularidade, mas \u00e9 certo que o plano cont\u00e9m a aten\u00e7\u00e3o b\u00e1sica inicial daquilo que consideramos como linguagem audiovisual. 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O Plano, unidade fundamental<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/aexperienciadocinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/4-2.png\")
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Campo e extracampo<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/aexperienciadocinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/4-3.png\")
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Quebrando a quarta parede<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/aexperienciadocinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/4-4.png\")
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Campo e Contracampo<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/aexperienciadocinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/4-5.png\")
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As Propriedades Discursivas<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/aexperienciadocinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/4-6.png\")
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Escala de Planos<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/aexperienciadocinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/4-7.png\")
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O Enquadramento como express\u00e3o<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/aexperienciadocinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/4-8.png\")
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Composi\u00e7\u00e3o, poder e discurso<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/aexperienciadocinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/4-9.png\")
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Princ\u00edpios do Design Visual<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/aexperienciadocinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/4-10.png\")
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Mundo Aberto e Mundo Fechado<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/aexperienciadocinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/4-11.png\")
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Raz\u00e3o de Aspecto no cinema<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/aexperienciadocinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/4-12.png\")
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Profundidade de Campo<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/aexperienciadocinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/4-13.png\")
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Movimentos de C\u00e2mera<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/aexperienciadocinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/4-14.png\")
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\u00c2ngulos de C\u00e2mera<\/strong><\/p>\n\n\n\n